HHhH

HHhH. Tras este misterioso título se esconde la frase en alemán Himmlers Hirn heisst Heydrich, «el cerebro de Himmler se llama Heydrich». Esto es lo que se decía en las SS de Reinhard Heydrich, jefe de la Gestapo, considerado el hombre más peligroso del Tercer Reich y una de las figuras más enigmáticas del nazismo. En 1942, dos miembros de la Resistencia aterrizan en paracaídas en Praga con la misión de asesinarlo. Después del atentado, se refugian en una iglesia, donde, delatados por un traidor y acorralados por setecientos hombres de las SS, se suicidan.

Laurent Binet narra uno de los episodios más conmovedores de la Segunda Guerra Mundial y, posiblemente, de la Historia de la humanidad. Pero tras la narración de esta hazaña empieza otra lucha: la que enfrenta la ficción con la realidad. HHhH es el relato de la desesperada búsqueda de una forma precisa de contar la Historia. Para ello Binet lleva al lector hasta la tormenta de la Segunda Guerra Mundial, a Berlín, Londres y París, a la Praga actual, y en un giro literario de una fuerza inaudita, traslada el régimen nazi hasta el 2010.

Extraído de: Planeta de Libros

HHhH es un libro difícil de clasificar, a caballo entre la novel•la histórica y el ensayo. Huyendo de la clasificación habitual en géneros literarios quizás se lo puede etiquetar como un relato-reconstrucción de unos hechos históricos, atendiendo a la idea principal que mueve su autor: la rememoración del asesinato del cabecilla de las #SS nazis, Reinhard Heydrich, por parte de la resistencia checa y eslovaca durante la segunda guerra mundial. Aun así, hay que mencionar también que la obra se mueve entre la descripción de unos hechos objetivos y el espacio subjetivo de la recepción o re-interpretación de estos por parte del lector-escritor. Consciente que toda lectura implica interpretación desde un horizonte concreto, Binet no esconde la subjetividad sino que hace objeto literario y la muestra en forma de voz reflexiva que interpel•lant al lector. Así, este libro no solo narra un hechos concretos sino que también pose al alcance del lector las reflexiones y las cuestiones vitales que han llevado al escritor a hacer esta obra, reflexiones que no solo son estrictamente sobre los hechos que explica, sino también especulaciones sobre los motivos, sobre que habría podido decir un personaje concreto en un momento determinado, o incluso que habría podido hacer. Esta vertiente de la obra es su aspecto más literario, y el que confiere al conjunto un aspecto de ficcionalitat por encima de la base más de libro de historia, pero a la vez lo incluye en el terreno del ensayo sobre literatura. En concreto la obra de Binet reflexiona sobre la novel•la histórica, y pose en entredicho la construcción de un género que crea una apariencia de realidad que muchas veces el lector toma por objetiva, olvidando que se encuentra ante una obra de ficción y un libro de ensayo histórico. La obra de Binet es, pues, un exploración de los límites de la ficción histórica a la vez que una reflexión sobre el papel de la subjetividad en la creación del discurso históricos, como ya avisaba Georges Duby tiempo atrás.

Si consideramos los recursos de Binet desde un punto de vista estético, resulta que la voz de este narrador, o autor implícito, tiene un tono intimista y personal que confiere personalidad a la obra y es uno de los principales éxitos a la vez que el eje vertebrador. La voz permite ir y venir de una cosa a la otra sin perder la coherencia de conjunto. En definitiva, pues, acaba siendo también un recurso literario complejo. Pero más allá de este complejidad del recurso que emplea Binet, y la inclassificabilitat de la obra, el libro cuenta con otras muchas virtudes que hacen recomendable la lectura. Por ejemplo, Binet aporta luz sobre unos hechos impactantes que no son paso demasiado muy conocidos fors de los círculos historiográficos: lo dome nazi sobre Chequia y Eslovaquia, que en el colmo del cinismo Hitler denominó “protectorado” y el complot para asesinar el líder nazi que regentaba este protectorado, Reinhard Heydrich. Durante estos oscura etapa el papel de Heydrich dentro del aparato nazi es crucial. El carnicero de Praga quizás no es uno de los nazis más conocidos (quizás por haber escapado al proceso de Núremberg), pero su proyección fue meteórica y su carrera, si no se hubiera restañado, a buen seguro que sería muy conocida, puesto que alardeaba de una crueldad y una frialdad esfereïdores. Sin embargo fue él el encargado de pensar el sistema que tenía que llevar a la solución final para el caso judío. No obstante, a pesar de tocar un tema que puede ser tan escabroso, Binet no se deja llevar por el morbo y sabe dar la dosis justa de crueldad y terror para hacer que el lector no se le deshaga y a la vez no piense que nada pasó. Episodios como la narración del asesinato de 30.000 judíos y su entierro en un fosa común que después no podía ser contenida por la acumulación de gas procedente de la descomposición de los cuerpos, no abundan en el libro, y se emplean sobre todo para mostrar el carácter frío y calculador de un líder nazi que se tomaba el exterminio muy seriamente, lo veía como una tarea en la cual tenía que excel•lir y mostrar la suyas habilidades organizativas y de efectividad, a fino efecto de poder dar satisfacción a sus líder y subir escalones en la escala de poder hitleriano.

En definitiva, pues, un buen libro sobre aspectos menos conocidos de la segunda guerra mundial y una excel•lento exploración sobre los límites de la literatura e incluso sobre el proceso de creación de una obra literaria. Una obra con estilo personal, peculiar y muy trabajado que hace la lectura interesante pero a la vez amena y no nada esforzada. Sería interesante comparar esta obra con Las beninges de Jonathan Litell, otra obra literaria sobre el nazismo, nacida también recientemente y de pluma francesa (Litell es americano pero escribe en francés y vive en Barcelona!), si bien con un estilo muy diferente.